Flavio Chigi (1810–1885) (Kann 2024)
André-Adolphe-Eugène Disdéri (* 28. März 1819 in Paris, Frankreich; * 4. Oktober 1889 in Paris), französischer Fotograf, bekannt für seine Popularisierung der Carte-de-Visite, eines kleinen Eiweißdrucks auf einer 2 1 / 2 × 4 Zoll (10,2 cm × 6) Karte und als Telefonkarte eingesetzt.
Obwohl Disdéri eine Karriere in den Künsten anstrebte, zwang ihn der Tod seines Vaters, sich an die Geschäftswelt zu wenden, um zuerst seine Mutter und seine Geschwister und dann seine eigene Frau Geneviève Elizabeth Francart und seine Kinder zu unterstützen. Während der Revolution von 1848 verließ er Paris in Richtung Brest in Westfrankreich. Dort eröffnete er mit seiner Frau ein Fotostudio und fertigte Daguerreotypien an. Er verließ seine Frau, um das Brest-Studio zu leiten, zog nach Nîmes und begann, das kürzlich entwickelte Nasskollodium-Verfahren neben Porträts auch für eine Vielzahl von Motiven einzusetzen. Dazu gehörten malerische Gruppen von Bettlern und Ragpickern sowie weniger künstlerische Aufnahmen von Sportlern und Arbeitern.
1854 war Disdéri als Besitzer des größten Fotostudios der Stadt wieder in Paris. In diesem Jahr patentierte er die kleinformatige Visitenkarte, die den Bedarf an Porträts erfüllte, die schnell und kostengünstig aufgenommen werden konnten. Wie der Name schon sagt, wurde er von den Visitenkarten abgeleitet, die von der Mittel- und Oberschicht bei der Bezahlung sozialer Anrufe verwendet wurden. Der Vorschlag, dass solche Karten das Bild des Anrufers tragen könnten, veranlasste Disdéri, eine Methode zu erfinden, bei der eine einzelne Kamera mit vier Objektiven und einem geteilten Septum verwendet wird, um mehrere Porträts auf einer einzigen Platte zu erstellen. Beim Drucken konnten die Bilder, die Variationen in der Pose zuließen, auseinandergeschnitten und auf kleine Kartonhalterungen geklebt werden. Obwohl diese Produktionsmethode die Porträtmalerei für die untere Mittelschicht erschwinglich machte, machte die Tatsache, dass Könige und Prominente für solche Porträts saßen, sie sofort sammelbar. Disdéri gewann ein beträchtliches Vermögen aus dieser Popularität, während die Wirkung der Porträts auf die französische Gesellschaft des Zweiten Reiches ebenfalls bemerkenswert war. Bis 1868 hatte das Interesse an den Karren nachgelassen, und er wechselte zu anderen Porträtformaten, von denen keines ihm weiteren finanziellen Erfolg brachte.
